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辔头处施以朱红、棕黄、浅蓝

时间:2019-05-15 19:40 来源:未知 作者:admin

  此幅颇得韩幹笔意。以一黑一白两匹马相映托,马身轮廓线以细谨之线条写出。黑马以一种不发光的槟榔墨多次晕染而成,甚为稠密,颇得宋人刘永年《乌骝图》的精要。白马则恰似由《照夜白》脱胎而来。细笔勾勒五官及鬃尾,布局精确, 模样形状活泼,似乎能够感遭到亮光的外相,柔嫩的鬃尾和健壮的肌肉。辔头处施以朱红、棕黄、浅蓝,灵动活跃,将马之雄壮骠悍的威武英姿表示得极尽描摹。望柱(拴马桩)处以殷红朱砂满涂,饰以精彩的雕镂纹样,即知此马来历不凡,豪门贵户,门庭畅旺。

  这种独到的慧眼在本幅题跋中亦有所闪现。按题跋源自于高士奇《江村销夏录》卷一著录《赵文敏公饮马图卷》后凌说题跋:龙媒神飞影在纸,双瞳墨(湿)电光紫。乌首昂昂渴奔水,青鬃顶风拂不起。逸气难居早枥底,势欲陪龙走千里。月支真马有如斯落笔,一与韩生似,云是吾州赵学士。”大千自傲赵孟頫画马仅为 下限,遂将“赵学士”改成“韩画士”,因得“云是吾州韩画士”作结,抒兴遣怀。并钤有“略其玄黄”之印,取自宋刘义庆《世说新语?轻诋》:“谢安目支道林如九方皋之相马,略其玄黄,取其儁逸。”

  原题目:嘉德香港秋拍:习古法迹 临古为己 张大千的大千世界 大千终身极尽绘事,所涉猎之题材皆精,

  “ 今人学画,每不知临古与写生二者不成偏废。临古,犹士人读前人书,学为文章;写生,则详审造化形态之真理,如山川之路源,花木之茁长、人物之动态等等。举凡物理情面,差之毫厘,谬以千里,故而勤学深思,心知其意,下笔始无舛讹耳。”

  张大千在画马方面之所以造诣深,出手高,其实是由于目光过高,见识不凡。大千晚期摹仿过唐韩幹、宋李公麟、刘永年、陈居中、元代赵孟頫等,对于唐宋人画马下过苦功。其曾在《跋六马图卷》中写道:“此唐人笔也,敦煌诸壁画可证。世传唐画喧赫者,无如韩幹《照夜白》及《双骥图》。”将《双骥图》与《照夜白》提为韩幹的两件代表作品。对古圣先贤的摹仿,加之对壁画端详良久,大千画马可谓驾轻就熟。相传在莫高窟洞窟核心塔柱地方,所画有零丁的一匹马,很可能就是史猜中记录的周武帝赐给李贤的那匹“中厩马”,对张大千多有触动,对之摹画良久。

  大千终身极尽绘事,所涉猎之题材皆精,对前人绘画之研习亦用功最深。本次秋拍嘉德香港将集结多幅主要来历的大千精作,核心为汲古力作《韩幹双骥图》及《临王蒙青卞隐居图》。

  此马如是厩马,则应有马鞍;若是野马,却状如良马,气宇从容、崇高文雅、逸兴神飞,如斯画风如见唐人壁画,浓丽与清雅并俱。可见大千画马不只取其形,亦得其意,并非简单的临仿。望其神韵,正如其曾自题《赞马诗》中所言:“青骢连钱,紫丝三华,银蹄龙脊,白踏烟斜。咨嗟欸段,安步桑麻。胡不万里,骁腾海角。”此幅精妙绝纶,可谓代表作。

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